La última vez que vi a Willie Nelson, en la gira de festival de música de Outlaw, le dio espacio en solitario bien ganado a su hijo Lukas Nelsonquien acaba de lanzar su primer álbum en solitario. Ya es hora. Dude es un jugador de servicios públicos de toda la vida: sólido de roca en la guitarra y las voces con la banda familiar, mientras que Willie rodea el ritmo y un jugador de equipo con la frecuente tripulación de respaldo de Neil Young prometen lo real. Se ha convertido en un compañero de dúo, especialmente con su compañero ícono de próxima generación Sierra Ferrell. Cameo de Ferrell en el nuevo de Nelson Romance americano es «amigo al final», una canción sobre un vínculo que puede vernos a través de la oscuridad, hasta que «las nubes soplaron sur/y la lluvia se adelgazó/y el cielo volvió a la luz del sol». Es una metáfora oportuna, y un buen ejemplo de la capacidad del país para reflejar cómo Estados Unidos se ve a sí mismo, con precisión o desagradable.
Nelson ha dicho que el título del álbum se refiere a su romance con la nación. La canción más profunda del álbum, «The Lie», es una larga lista de Hogwash Cultural. «Ven aquí, chico/aquí hay una historia para ti/estás definido por lo que haces/nadie lo hizo que se quede en casa con los niños/y si no estás ganando/no vale la pena», describiendo una mentalidad estadounidense que puede convertir un «alma simple» en un «agujero negro giratorio». Pero Romance americano También celebra la belleza nacional, el orgullo y la maravilla.
Hailey Whitters transmitir su habilidad para contar historias en El sueño en 2020, y su habilidad para reiniciar los clichés de campo se agudizaron en 2022 Aumentó. Con Reina del maíz, Ella lo reemplaza a todo lo que debería demostrar el álbum country virtuoso más virtuoso del año. Stuart Duncan, Charlie Worsham, Justin Moses y Clawhammer Guitar Hero Molly Tuttle traen un destello instrumental, y sirve canciones que son conmovedoras e hilarantes por turnos. Cuando Tuttle y Whitters se inclinan en el coro de la «hija pródiga», «humo sagrado y agua bendita/de una niña con ojos de ciervo a una hija pródiga/dance un diablo con un violín en un grito/el infierno de este ángel sobre el padre celestial», es tan divertido como un viejo tiempo de crujido. Reina del maíz Muestra cómo el país moderno puede celebrar la tradición sin ser un macho Flex o un baluarte cultural. Puede ser un patio de recreo: para el cosplay del campamento, pavoneando tus cosas y festejando con amigos.
Lo que no significa que los blancos no puedan profundizar. Es una escritora versátil, asistida aquí por Hillary Lindsey y Shane McAnally, entre otros. «Casseroles» es un llanto sobre un viudo que interroga cómo cuidamos a los amigos afligidos. «No te quiero», con Charles Wesley Godwin, se une a una mini tendencia en duetos cuidadosamente disfuncionales. Pero Whitters es más ganador cuando fluye el licor lírico, ver «cuerdas sueltas» y «llenar mi copa», y «baby boded baby» es la caída del micrófono aquí. Cualquier historia familiar que comience «Dieciocho no saben mierda de Shinola/Bueno, gracias a Dios, mi papá tenía corona en su cola» tiene nuestro respeto inquebrantable.
Anderson East es otro maestro artesano, uno cuyo concepto de país se inclina en los suenas de R&B del sur de la vieja escuela, Chris Stapleton reanimó en la corriente principal del género. Con Dave Cobb coproduciendo, East realmente entra Valioso, Pagar homenaje a Otis Redding contra Dukes-Up Stax/Volt Horn Arreglos, o conjurando a Roy Orbison («Di I Love You») en entornos pop orquestales que podrían haber complacido a George Martin. La escritura brilla, con asistencias de Lori McKenna («Chasing») y Trent Dabbs, Wingman en el viaje pandémico profundo de East 2021, Tal vez nunca morimos (También coescribió «High Horse» con Kacey Musgraves). En la línea de Jim Ford y Tony Joe White, la voz de East está completamente formada aquí, altando el portainjerto del país con el alma y el evangelio tan con tanta fuerza que las tradiciones se sienten inseparables, y con razón.
La cabeza de la cabeza Kelsey Waldon‘El nuevo álbum inquietante es «Falling Down», un estudio de personajes en primera persona de la dura para beber que es un tono más oscuro que el enfoque de Whitters. «Mi esposa se ha ido, y mis hijos han crecido/y no les hablo más», canta Waldon con un lilt chistoso. Pero Cada fantasma es el viaje de un sobreviviente, desde la tristeza de la «rima infantil» de Doom-Scroll hasta «Lost in My Idlin ‘», una actualización de Hank Williams con un coro de Hank Williams con un coro de «Wishin’ It Fucked en un honky tonk». El set llega a través de los registros OH Boy de John Prine, y Waldon demuestra que su legado que habla la verdad. Y para que conste: tu calcomanía de Flag American todavía no te llevará al cielo.
